正文 第三十八章 到底是谁疯了

    “很多时候，人各有命这句话是没有错的。www.qiuyelou.com

    许多原本看似各方面条件都相似的两个人，往往最后的发展让人瞠目结舌，一个人或许登上了云端，而另一个人很可能沉入了地底。

    对于电子游戏玩家来说，就有几个值得怀念的人。按照道理将，许多电子游戏行业的从业者，一些制作人，都能称得上是天才的名号。

    像是松野太纪和小岛秀夫就很相似，他们都是天才制作人，对于他们来说似乎没有驾驭不了的游戏类型，哪怕不是自己的核心大作，他们都能操控的游刃有余。

    像是松野之于《最终幻想》、《放浪漫险谭》。

    像是小岛秀夫之于《寂静岭》、《终极地带》。

    他们似乎领悟了游戏制作的至理，能够重新定义任何自己经手的游戏。但是，时至今日，大家都只记得小岛，可却没有几个人记得松野了。

    略带悲情和命途不揣似乎成了日系游戏制作人的宿命。

    无法再制作《皇家骑士团》，《最终幻想战略版》的续作、以及半途而废的《最终幻想十二》。

    这是无数日系游戏玩家最大的叹息。”

    “松野泰己是一名像是超新星一样的游戏制作人，在他巅峰的时候，几乎其他所有人都要被它的光芒掩盖，然而他黯淡无光的速度，远比大家想象的要快得多

    关于游戏制作人的作用，游戏圈里有太多争论。

    有一派玩家就鉴定的认为，游戏制作人的作用没有那么重要，关键还是团队。

    现在之所以日本有那么多明星制作人，都是炒起来的，是商业产物。

    但是，当这些玩家遇到换制作人导致作品水平大跌的时候，他们喷制作人比谁都来劲。

    松野就是充分证明游戏制作人重要性的而一个例子，他中操起的团队在同时代只能算是优秀而已。与千叶游戏最顶尖的团队相比，相去甚远。

    但是，他制作的那些作品，确实任何人都难以模仿的划时代杰作。

    反而是他后来统领了最强的制作团队之后，由于他心不在焉，制作出来的游戏反而难以入目。

    他在游戏系统设计方面很有些想法，但是他做的系统，却都是缺点和优点一样明显。就像是一块璞玉，如果细致打磨，必将会成为一块精品。

    但明显他的只想不在于此。最具革命性的《最终幻想十二》的战斗系统，不是他，而是伊藤与设计的。

    松野的强项在于编剧。他不像是《女神异闻录》系列又很多前卫的概念，也不想《异度传说》那样搞的无比复杂故弄玄虚。他的文字，都是很老式的文字，但是其现实性和残酷性，就已经完全超过了当时游戏业的尝试。

    打个比方，大多数人还在看《绿野仙踪》、《哈利波特》，少数高端读者在看《魔戒》，这时候松野突然写出来一套《冰与火之歌》，这简直太刺激了又没有。

    《最终幻想战略版》和《皇家骑士团二》里的许多情节都在《冰与火之歌》中出现过，看看现在的美剧观众是如何打滚的，就知道当年的玩家是个什么感想。www.qiuyelou.com

    《皇家骑士团二》当中采用的演出手法，已经达到了当时技术水平下的极限。即使放在现在看也相当震撼，剧情过场的水准，也仅次于业界最强导演小岛秀夫。

    但就是这样，《最终幻想十二》失败后，松野被黑的格外的残。这就像大家期待的是《权力的游戏第八季》，结果最后拿到手却发现是《星球大战十》，不暴动就怪了。

    这游戏预告早就在二十世纪就公布了，搞了流年才出，无论这期间他们公司内部发生了怎样的权力斗争，就算是剧本真的是秋山纯写的。

    松野对于这个游戏的责任，也是不能减轻的。简单地说，既然你是十-八-禁的小皇叔大师，就不要写全年龄的故事，不行就是不行。”

    时值《最终幻想十二》发布后的一个月，互联网论坛上，各种论调甚嚣尘上。

    《最终幻想十二》这款游戏仆街了，所有这个系列的玩家全都不认可这个续作。

    在制作人松野泰己被声讨的同时，也代表着有一个日本知名的游戏系列开始衰落，意味着日本的电子游戏业界，更加的衰落了。

    就像是任何事情一旦进入一个下坡期，就会加速下滑，最后达到一个无法挽回的状态。

    现在，日本的电子游戏行业，似乎从当年一个旭日初升的朝阳产业，变成现在这样一个风雨飘摇的夕阳产业。

    林彦不敢说他还能为日本电子游戏做些什么了，他做的已经够多了。他现在有时候在反思。

    是不是因为自己做的太多，太导致日本的电子游戏行业，像是今天这样迅速的衰落。

    林彦很疑惑，很郁闷。因为，他可是把电子游戏当做自己终生的事业来做。或许，一个人真的无法违背历史的趋势，去干一番事情吧。

    时来天地皆同力，运去英雄不自由。

    林彦自顾自的念了两句诗。

    事实上，电子游戏已经在全世界铺开了。虽然说，在发达国家已经享受最立体的画面，先进的只能手机的时候，非洲的一些黑人同胞，却刚刚玩到红白机。

    但是，这些东西都带给了这些人许多欢乐。或许，这些欢乐并不能使人类的社会取得进步。但是，只要让活着的人快乐，那就足够了。

    就像是哲学家一样，经常讨论或者与死亡的意义。林彦最近也在思考，死亡究竟是什么。是代表一段旅程的终结，还是代表一段旅程的开始。

    死亡这件事情，其实对于大多数人来说，是没有太大思考意义的。

    因为，人们感受不到死亡。在死亡降临在自身的时候，自身便已经消逝了。不能被感知的事情，有意义么？大抵是没有的。

    林彦其实挺看不起那些为了恐怖而恐怖的游戏。例如那些发生在精神病院的恐怖游戏。他们单纯是为了吓人而吓人。

    林彦一直想要制作一款不那么一样的恐怖游戏，但是，却一直没有一个好的切入角度。

    或许，利用恐怖游戏一个经久不衰的切入点――死亡，回是一个比较好的开始吧。

    当然了，如果是准备不确切的话，这样一个切入点，这样一个题材，很容易就沦落到了宗教题材上了。

    因为，宗教大多就是探讨那些死后的事情。大多数宗教，其实对于现世，根本没有太好的解决办法。

    一切难道都指着那虚无缥缈的来世，指望着高耸在云间的天堂，和数不胜数的少女？

    似乎，并不是那么一回事。

    林彦思前想后，自己制作恐怖游戏的话。也不可能真的制作那种传统的恐怖游戏。悠着阴森吓人的画面，各种各样故弄玄虚的场景。

    虽然千叶游戏的平台上有这样的游戏，但是作为第一方，千叶游戏推出这样的游戏，实际上是相性不合的。

    于是，林彦最后决定，还是制作一个比较小的，依旧是卡通模样，让人细思恐极的游戏吧。

    嗯，依旧是那种全年龄向的游戏，年轻的玩家不懂，而年龄大的玩家，看到则会越想越害怕的风格。

    哦，对了，忘了说了。

    在《最终幻想十二》已经遭受失败的时候。

    千叶游戏也在制作游戏，并且将要发行。他们将要发行的游戏，不是什么正经游戏，游戏的名字叫做《口袋妖怪：出发》，是《宠物小精灵》、《口袋妖怪》、《精灵宝可梦》的系列新作。

    不过，这款游戏与以前的游戏有很大的不同。它利用了千叶游戏掌机平台上，一个很少用在游戏上的模块，那就是摄像头。

    没错，这是一个增强现实的游戏。就像是索尼推出的智能手机，在照相的时候，选择特殊的情景模式，会有一些恐龙了，或者其它什么的生物。

    《口袋妖怪：出发》这款游戏，会在显示地图上，随机刷新出一些数码宝贝，任何一名玩家，只要拿着手机，拿着摄像头进行拍摄，就会看到这些遍布在人群间，建筑物上的宠物小精灵。

    不过，由于某些算法问题。千叶游戏对于《口袋妖怪：出发》的游戏设定是这样的。利用千叶游戏的数字地图，以及大数据系统，在数字足迹越多的地方，刷新的神奇宝贝就越多。

    按人话来说，就是手机越多的地方，刷新的神奇宝贝越多。

    于是，便有参与测试的玩家吐槽，说我们真的不是在玩《数码宝贝》么，为什么《神奇宝贝》的刷新规律，居然和《数码宝贝》的设定，有着那么大的相似度。

    反馈到林彦这里，林彦一看也是哦，相比于《宠物小精灵》，明显这种现实增强的游戏，还是更适合《数码宝贝》嘛。

    有了智能手机这种高性能的便携设备，完全可以每个人都是数码宝贝驯兽师嘛。

    于是，同类型的《数码宝贝》系列续作也在制作中了。

    其实，相比于《神奇宝贝》系列这些年的顺风顺水，《数码宝贝》系列，要显得命运多舛许多。

    虽然，最初的数码暴龙机，卖出去了数百万台，电视动画，剧场版动画，也受到了小孩子们的欢迎。

    但是，在换代上，却出现了问题。

    毕竟，随着时间的推移。电子宠物这样的设定，实际上逼格越来越低。因为，随着科技的发展，电子宠物机这东西，一下没有了以前的那种高科技属性。

    老一批的孩子长大了，新一批在新形势下长大的孩子，数码宝贝对于他们的吸引力，实际上是在大大的下降的。

    于是，在动画和数码暴龙机，连着推出五六年后，《数码宝贝》系列，实际上已经现实上停摆了。

    不过，现在倒是一个《数码宝贝》系列复活的好戏会。就像是《神奇宝贝》系列，甚至是乐高玩具一样。

    现在许多对于这些产品感兴趣的，不是那些小孩子，而是那些已经长大的成年人。他们相比如小孩，其实更加渴望自己的童年。

    就像是一个年龄大的孩子，看到某种自己小时候非常喜欢吃的零食，就会十分开心的说，“我小时候可爱吃这个了。”

    看到小时候喜欢玩的玩具，就会买买买，说“我小时候可想买这些了，可是爸爸妈妈总不给我买。”

    对于大多数人，童年总有各种各样来不及满足的事情。

    他们当中的一部分，长大之后遗忘了，而另一部分，在长大之后，自己有经济条件之后，则会把自己童年的时候，渴望的东西，一一再拿回来。

    这样的说法，是有现代心理学作为支撑的。

    就比如说，为什么一个出身贫苦的官-员，相比于一个富裕出身的官-员，在当了大官之后，更容易贪-污。

    简单来解释就是他们小时候穷怕了，看过人吃人的人间地狱，没有人会想再回到那样的日子。

    对于大部分官-员来说，他们虽然讨厌那种环境。但是，他们却没有能力改变那种环境，因为社会是一个牵一发而动全身的东西。

    他们不能改变环境，只好改变自己。怎么改变自己呢？很简单。就是疯狂的搂钱。

    这些钱，会给他带来安全感。虽然，对于他来说，实际上这些钱，对于他已经没有太大的用处了。对于他来说只是一个数字而已。

    但是，他就像是松鼠一样，哪怕是过冬的粮食，已经准备的十分充足了，他们却还是疯狂的储备食物。

    这不是因为他们愚蠢，而是实在因为他们饿怕了。

    所以，许多人站在一个物资充沛的环境下，总是鄙视一些抢购潮，站在道德制高点上批判。这是十分浅薄的。

    其中的一些人，可能真的是更风，而另一部分，则是真的经历过物资短缺的时代。

    对于一个生活在一九五零年，想要尝到甜的滋味，需要捡美军吐在地上嚼过的泡泡糖的日本人，告诉他要消费，不要存款，到底是谁疯了。(未完待续。)