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正文卷 第9章 再来一部？（3/3）
我没想做演员 本章字数:2597 我没想做演员txt下载
“再来一部？谁投资？”
“我可以投啊，不行的话，拉上中影、藤讯…”
说着话，沈良掏出手机，拨通了电话…
十分后，他挂断：“他们说，如果是动作片，成本控制在1.5亿港币以下，随便拍！”
甄子旦很惊讶：“随便拍？”
沈良耸肩：“他们的想法是，上不了院线那就直接上流媒体，反正不会亏本！”
陈木胜一听，沈良连最重要的投资问题都解决了，赶忙问：“你有想法？”
“…《火并》不太可能拍摄…”
哦，陈木胜原计划拍摄一部墨西哥毒枭与香港警察的电影，也去勘了景，但由于制作费庞大，电影拍摄只能搁置…
这个项目叫《火并》…
剧情其实是《怒火·重案》的升级版…
这个项目肯定不合适！
去墨西哥取景？开什么玩笑？
“我有一个想法”沈良说起了剧情：“一個为了从器官贩卖者手中拯救自己妹妹的哥哥，和一个兄弟被杀前来复仇的暴徒，两个狠角色的相遇成就这段紧张刺激的搏斗之旅…”
一个典型的黑吃黑的故事！
其实沈良的创意来源是《邪恶中拯救我》…
2020年之后，稍微有点印象的韩国动作片。
……
韩国电影，在《寄生虫》拿了奥斯卡之后，彻底放开了市场…
然后直接就崩了！
除开好莱坞外，全世界电影要在短期内收回投资，都是两条腿走路的，一就是院线上映，靠票房分成；二是卖发行权，在戛纳、威尼斯、柏林卖给其他国家的片商，这是三大电影节和奥斯卡不一样的地方，不止是颁奖定权威，更是交易平台。
韩国电影最开始走的是一条路。
就是商业化，依靠本土市场，所以本土开发保护都做得比较好，票房榜冠军甚至能达到千万人次…
观影习惯培养得很好，但韩国电影市场天花板太低了，又没有对外发行能力。所以，韩国电影在2014年《鸣梁海战》上映创造记录后就很难有大突破了。
直到2019年，改变模式的契机出现了。
《寄生虫》斩获当届戛纳金棕榈，之后又破天荒横扫奥斯卡最重要的几项大奖，版权卖出了新高。
——之前也有朴赞郁、洪尚秀、金基德、李沧东之类的也靠着这卖版权活的很滋润，但都没有《寄生虫》牛掰！
《寄生虫》的成功让韩国电影人看到了一条路：卖给欧美，尤其是北美，最佳结果是北美市场能上映大卖，如果不行能借助奥斯卡金球奖卖版权也不错。
然后，头部电影开始效仿《寄生虫》…
与此同时，《寄生虫》都拿奥斯卡了，说明什么？说明韩国电影世界第一，于是，放开了市场！
再然后，崩了！
韩国电影产业最巅峰的2016年，一年的电影产量，达到373部，其中电影院能上映303部韩国本土电影，票房榜前十名有八部韩国本土片。
到了2020年，一年的产量不到80部！
为什么？
因为不赚钱了呗——2020年一整年收回成本的电影只有不到八部。
杀头的买卖有人干，亏本的买卖没人干。
如此持续数年之后，到了2023年，已经没有韩国资本愿意投资韩国电影了。
现在韩国院线上映的电影，都是之前拍好积压的，新电影投资已经近乎冻结。
数据显示23年，一整年的投资数量只有20部不到，连16年的零头都远远不够。
没办法，每个月只上映两部左右的韩国本土片，都没办法让这两部片子回本…
23年一整年，听说只有四部电影回本，《犯罪都市3》、《首尔之春》、《走私》以及《混泥土乌托邦》…
比香港电影还惨！
这种大前提下，还指望他们做出牛逼的动作片？
《邪恶中拯救我》，很套路的剧情，一名身手卓越的职业杀手，以一敌百地干掉了一众黑帮，成功解救了孩子。
唯一不同的是，反派设置…
故事主体，跟《杀破狼2》基本没区别，只是加入一条杀手对决的暗线，中心思想都是关于救赎。
沈良…想不出什么新花样。
这套剧情已经很完善了，只不过，他删减了很多细支旁节，故事更紧凑了一点。
……
沈良就是简单说了一下剧情梗概…
陈木胜看了眼凌伟骏，后者反问：“会不会太《杀破狼2》了？”
“那就加一点悬疑…为弟弟报仇得找到凶手，增加一点找凶手的线路…”
“怎么收尾呢？”
“两个都死了…这两人都不是正义的…”
陈木胜不是很想重复，于是问道：“没有其它的了？”
沈良纠结了一下，然后道：“我去年读了一本叫《抓住救命稻草的野兽们》…日苯推理…”
《抓住救命稻草的野兽们》，主角家庭妇女美奈、警察良介和打工人。
美奈欠下巨债，长期遭受丈夫残忍家暴，每天生活在地狱之中。走投无路开始去夜店接客，一位迷恋美奈的年轻人提出干掉家暴丈夫，两人远走高飞；
警察良介被一个漂亮女人骗得团团转，结果欠下黑社会巨额债务，走投无路只能到处找钱填窟窿。突然警方发现了疑似漂亮女人的尸体，良介十分害怕追查到自己身上；
打工人清理浴场的时候，突然在柜子里突然发现了一袋子无人认领的现金，足足有一亿日元，这笔钱可以极大改善他的清贫生活，但未知风险也在逐渐逼近…
一个神秘的女子崔英姬将这三个人的命运串在一起，又彻底改变。
听完沈良的讲述，陈木胜立刻来了兴趣：“这个故事本身挺有意思的，很适合做成多线叙事…”
沈良叹了口气：“但不是动作片啊…”
陈木胜：“不一定非得拍动作片…”
沈良不乐意了：“不拍动作片？那这么多兄弟干什么？”
要不是给兄弟们找饭辙，沈良用得着再拍一部？
《怒火·重案》结束，直接回内地，就算要隔离14天…
那就隔离呗！
他会做好防护措施的，不可能出现老胡那种，隔离期间，播种成功…
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沈良耸肩：“他们的想法是，上不了院线那就直接上流媒体，反正不会亏本！”
陈木胜一听，沈良连最重要的投资问题都解决了，赶忙问：“你有想法？”
“…《火并》不太可能拍摄…”
哦，陈木胜原计划拍摄一部墨西哥毒枭与香港警察的电影，也去勘了景，但由于制作费庞大，电影拍摄只能搁置…
这个项目叫《火并》…
剧情其实是《怒火·重案》的升级版…
这个项目肯定不合适！
去墨西哥取景？开什么玩笑？
“我有一个想法”沈良说起了剧情：“一個为了从器官贩卖者手中拯救自己妹妹的哥哥，和一个兄弟被杀前来复仇的暴徒，两个狠角色的相遇成就这段紧张刺激的搏斗之旅…”
一个典型的黑吃黑的故事！
其实沈良的创意来源是《邪恶中拯救我》…
2020年之后，稍微有点印象的韩国动作片。
……
韩国电影，在《寄生虫》拿了奥斯卡之后，彻底放开了市场…
然后直接就崩了！
除开好莱坞外，全世界电影要在短期内收回投资，都是两条腿走路的，一就是院线上映，靠票房分成；二是卖发行权，在戛纳、威尼斯、柏林卖给其他国家的片商，这是三大电影节和奥斯卡不一样的地方，不止是颁奖定权威，更是交易平台。
韩国电影最开始走的是一条路。
就是商业化，依靠本土市场，所以本土开发保护都做得比较好，票房榜冠军甚至能达到千万人次…
观影习惯培养得很好，但韩国电影市场天花板太低了，又没有对外发行能力。所以，韩国电影在2014年《鸣梁海战》上映创造记录后就很难有大突破了。
直到2019年，改变模式的契机出现了。
《寄生虫》斩获当届戛纳金棕榈，之后又破天荒横扫奥斯卡最重要的几项大奖，版权卖出了新高。
——之前也有朴赞郁、洪尚秀、金基德、李沧东之类的也靠着这卖版权活的很滋润，但都没有《寄生虫》牛掰！
《寄生虫》的成功让韩国电影人看到了一条路：卖给欧美，尤其是北美，最佳结果是北美市场能上映大卖，如果不行能借助奥斯卡金球奖卖版权也不错。
然后，头部电影开始效仿《寄生虫》…
与此同时，《寄生虫》都拿奥斯卡了，说明什么？说明韩国电影世界第一，于是，放开了市场！
再然后，崩了！
韩国电影产业最巅峰的2016年，一年的电影产量，达到373部，其中电影院能上映303部韩国本土电影，票房榜前十名有八部韩国本土片。
到了2020年，一年的产量不到80部！
为什么？
因为不赚钱了呗——2020年一整年收回成本的电影只有不到八部。
杀头的买卖有人干，亏本的买卖没人干。
如此持续数年之后，到了2023年，已经没有韩国资本愿意投资韩国电影了。
现在韩国院线上映的电影，都是之前拍好积压的，新电影投资已经近乎冻结。
数据显示23年，一整年的投资数量只有20部不到，连16年的零头都远远不够。
没办法，每个月只上映两部左右的韩国本土片，都没办法让这两部片子回本…
23年一整年，听说只有四部电影回本，《犯罪都市3》、《首尔之春》、《走私》以及《混泥土乌托邦》…
比香港电影还惨！
这种大前提下，还指望他们做出牛逼的动作片？
《邪恶中拯救我》，很套路的剧情，一名身手卓越的职业杀手，以一敌百地干掉了一众黑帮，成功解救了孩子。
唯一不同的是，反派设置…
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沈良…想不出什么新花样。
这套剧情已经很完善了，只不过，他删减了很多细支旁节，故事更紧凑了一点。
……
沈良就是简单说了一下剧情梗概…
陈木胜看了眼凌伟骏，后者反问：“会不会太《杀破狼2》了？”
“那就加一点悬疑…为弟弟报仇得找到凶手，增加一点找凶手的线路…”
“怎么收尾呢？”
“两个都死了…这两人都不是正义的…”
陈木胜不是很想重复，于是问道：“没有其它的了？”
沈良纠结了一下，然后道：“我去年读了一本叫《抓住救命稻草的野兽们》…日苯推理…”
《抓住救命稻草的野兽们》，主角家庭妇女美奈、警察良介和打工人。
美奈欠下巨债，长期遭受丈夫残忍家暴，每天生活在地狱之中。走投无路开始去夜店接客，一位迷恋美奈的年轻人提出干掉家暴丈夫，两人远走高飞；
警察良介被一个漂亮女人骗得团团转，结果欠下黑社会巨额债务，走投无路只能到处找钱填窟窿。突然警方发现了疑似漂亮女人的尸体，良介十分害怕追查到自己身上；
打工人清理浴场的时候，突然在柜子里突然发现了一袋子无人认领的现金，足足有一亿日元，这笔钱可以极大改善他的清贫生活，但未知风险也在逐渐逼近…
一个神秘的女子崔英姬将这三个人的命运串在一起，又彻底改变。
听完沈良的讲述，陈木胜立刻来了兴趣：“这个故事本身挺有意思的，很适合做成多线叙事…”
沈良叹了口气：“但不是动作片啊…”
陈木胜：“不一定非得拍动作片…”
沈良不乐意了：“不拍动作片？那这么多兄弟干什么？”
要不是给兄弟们找饭辙，沈良用得着再拍一部？
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